Chương 516: "Anh ấy muốn một cái ôm đến chết không đổi thay, tôi đoán vậy."
Trái ngược với vẻ ngoài nhã nhặn của Lê Vọng, những thước phim do anh quay đều mang một phong cách ống kính vô cùng thô ráp. Một phần nguyên nhân là do kinh phí làm phim, đây có thể coi là căn bệnh chung của thể loại phim nghệ thuật kinh phí thấp này.
Nhưng phần còn lại, có lẽ liên quan đến phong cách cá nhân của đạo diễn. Trong ống kính của Lê Vọng, luôn không thiếu những khung cảnh thành phố hỗn loạn, chật chội và đầy biến động. Chúng hiện lên thật phồn hoa nhưng cũng thật lạnh lẽo. Và những con người mà anh dùng ống kính để kể lại, lại trẻ trung, tràn đầy sức sống, nhưng trong đôi mắt lại chất chứa sự hoang mang.
Giữa những tòa nhà chọc trời vút tận mây xanh, vẻ mặt họ vội vã, hệt như những con kiến nhỏ bé.
Đây đều là những hình ảnh mang đậm dấu ấn của thời đại. Nói mới nhớ, những tác phẩm nổi tiếng nhất của các đạo diễn thuộc từng thế hệ ở nước ta, cũng đều ghi lại thời đại khi họ còn trẻ. Ví dụ như các đạo diễn thế hệ thứ năm mà mọi người đều biết đến, phần lớn các tác phẩm của họ đều không tách rời khỏi tình cảm quê hương và thời đại. Như Phải Sống, Hoàng Thổ Địa, Phương Hoa v.v... Thế hệ đạo diễn thứ sáu với những đại diện tiêu biểu như đạo diễn Giả Chương Kha, Lâu Diệp, Lục Xuyên, Ninh Hạo v.v... Những gì họ quay là từ huyện lị đến thành phố, là từng bức tranh thu nhỏ của sự phát triển đô thị, là từng quá trình chưa nhìn thấy kết quả.
Bảo họ đi quay những đề tài khác thì đương nhiên họ cũng quay được. Trong số đó cũng không thiếu những tác phẩm vô cùng đặc sắc. Nhưng điều thú vị là, những tác phẩm họ quay tốt nhất, không còn nghi ngờ gì nữa chính là thế giới thuộc về bốn mươi năm đầu đời của họ. Anh bảo họ bây giờ đi quay những thứ phản ánh giới trẻ đương đại? Đừng đùa nữa. Cho dù có quay, cũng sẽ bị người ta chửi là tác phẩm cưa sừng làm nghé. Điểm đánh giá trên Douban cao nhất cũng chỉ dừng lại ở mức trung bình 6 điểm.
Vậy sẽ có người hỏi, tại sao Spielberg và James Cameron, một người đã tám mươi tuổi, một người cũng đã bảy mươi tuổi, mà vẫn có thể quay được những tác phẩm khiến ngay cả giới trẻ đương đại cũng phải kinh ngạc như Ready Player One hay Avatar?
Đây thực chất là một vấn đề về sự phản ánh của môi trường vật chất lên tinh thần. Trong thực tế, nước Mỹ của năm mươi năm trước so với hiện tại không hề xảy ra sự thay đổi nghiêng trời lệch đất nào. Nhưng nước ta thì khác, có đôi khi thế giới vật chất phát triển quá đỗi vũ bão. Trên phương diện tinh thần vẫn chưa kịp xây dựng theo. Điều này rất dễ tạo ra một sự đứt gãy về mặt tư tưởng so với xã hội đang phát triển hiện tại. Từ đó dẫn đến sự xuất hiện của khoảng cách thế hệ giữa người với người. Và khi tư tưởng của thế hệ trước được phản ánh vào các tác phẩm điện ảnh, truyền hình. Trong lòng những người trẻ của thế hệ này, sẽ ngửi thấy một mùi mục nát nồng nặc.
Hiện tượng này rất phổ biến trong lĩnh vực điện ảnh và văn học. Suy cho cùng, tầm nhìn của con người cuối cùng cũng có giới hạn. Dùng con mắt của hiện tại để nhìn nhận quá khứ cũng chưa chắc đã công bằng. Nhưng không còn nghi ngờ gì nữa, mỗi một thế hệ nhà làm phim đều có những người trẻ tập trung vào thế giới hiện tại của họ. Cho dù trong tương lai họ cũng sẽ có một ngày bị gọi là "đồ cổ". Nhưng ngay lúc này, tác phẩm của họ chính là ánh mặt trời ban mai chiếu rọi thời đại này.
Phiên bản Vũ Trụ hậu nhai Bắc mà Hạ Thiên Nhiên đang xem hiện tại, chắc chỉ mới quay được chưa đến một nửa kịch bản. Thời lượng chỉ vỏn vẹn 42 phút. Rất nhiều phân cảnh quan trọng đều chưa được quay xong. Cho nên mạch truyện thực sự không thể nói là liền mạch. Tuy nhiên, cái khí chất độc đáo mà toàn bộ đoạn phim toát ra, cùng với Ôn Lương ở tuổi 22 lúc bấy giờ. Quả thực đã thu hút toàn bộ sự chú ý của Hạ Thiên Nhiên.
Sự lanh lợi sắc sảo của Ôn Lương, Hạ Thiên Nhiên đã được chứng kiến quá nhiều rồi. Mặc dù ba năm qua, bất luận là ngoại hình hay tính cách cô đều không có gì thay đổi. Nhưng dưới ống kính của Lê Vọng, cô gái đã rũ bỏ đi vẻ mạnh mẽ thường ngày. Mang theo một khuôn mặt mộc mạc không son phấn, tất tả bôn ba và tìm kiếm giữa biển người mênh mông trong thành phố. Và trong đôi mắt cô, mọi lúc mọi nơi đều toát lên một vẻ hoang mang, thê lương sau khi đánh mất đi điều mình yêu thương nhất.
Đây là một trạng thái mà Hạ Thiên Nhiên chưa từng nhìn thấy ở Ôn Lương...
「Người mà tôi muốn tìm, có thể không biết tôi là ai. Giống như bây giờ, ngoại trừ tôi ra, không ai biết đến sự tồn tại của anh ấy. Cho nên xét từ phương diện này, chúng tôi là bình đẳng. Nhưng tôi đáng lẽ ra phải sống tốt hơn anh ấy. Bởi vì trong ký ức của tôi có thêm sự tồn tại của một người như vậy, dường như khiến cuộc đời tôi cũng nặng nề thêm vài phần...」
「Ban nhạc của anh ấy có tên là 'Con Bướm Cuối Cùng Trong Vũ Trụ'. Cái tên này bây giờ làm tôi liên tưởng đến câu chuyện Trang Chu mộng điệp. Anh nói xem, có phải tôi đang nằm mơ một giấc mơ không? Nếu không thì tại sao chỉ sau một đêm, tất cả mọi người đều không nhận ra anh ấy, chỉ có mỗi tôi là còn nhớ. Biết đâu đợi đến một ngày nào đó tôi thức dậy, anh ấy sẽ lại xuất hiện thì sao. Nghĩ như vậy, hai chữ 'hiện thực' trong đầu tôi, cũng bỗng nhiên trở nên đáng yêu hơn.」
「Mối quan hệ giữa tôi và anh ấy sao? Anh ấy học thiên văn học. Trước đây trong một buổi hòa nhạc, anh ấy từng dùng cách này để miêu tả mối quan hệ giữa anh ấy và người hâm mộ. Tôi cảm thấy nó cũng rất phù hợp để miêu tả hai chúng tôi...
Anh ấy nói, trong thiên văn học có một định nghĩa, gọi là Giới hạn Roche. Hành tinh và vệ tinh sẽ vì lực hấp dẫn vạn vật mà không ngừng xích lại gần nhau. Giống như Trái Đất và Mặt Trăng vậy. Nhưng giữa chúng có một khoảng cách an toàn ngắn nhất. Một khi vượt qua giới hạn Roche. Lực thủy triều sẽ xé nát vệ tinh đó. Sau đó, hành tinh đã vỡ vụn sụp đổ đó sẽ hóa thành bụi sao. Dần dần tụ tập lại xung quanh hành tinh kia. Trở thành một vành đai.
Ngữ cảnh của anh ấy lúc đó, là muốn người hâm mộ hãy giữ khoảng cách với anh ấy. Nhưng tôi nghĩ, bản ý của anh ấy có thể là muốn một cái ôm đến chết không đổi thay...
Ai mà biết được chứ, tôi đoán vậy.」
"..."
"..."
Lắng nghe Ôn Lương trong phim dùng giọng điệu hoang mang và chậm rãi, thuật lại những lời độc thoại và thoại của cô. Tinh thần của Hạ Thiên Nhiên cũng theo đó chìm đắm vào hành trình ánh sáng và bóng tối về sự tìm kiếm của cô. Trong suốt bốn mươi phút thưởng thức đoạn phim không trọn vẹn này. Người đàn ông không hề chủ động giao tiếp bất cứ điều gì với Lê Vọng. Còn đối phương, ngoài việc thỉnh thoảng nói ngắn gọn bổ sung một số chi tiết cốt truyện bên cạnh. Cũng không có bất kỳ lời giải thích thừa thãi nào.
Các tác phẩm điện ảnh, đặc biệt là các tác phẩm nghệ thuật, phần lớn chính là một nghệ thuật của việc "đặt câu hỏi". Trên thế giới này, không phải mọi sự vật đều có một đáp án chuẩn mực. Cho nên khi những nhà sáng tạo tạo ra những tác phẩm này. Trong lòng họ cũng chưa chắc đã rõ ràng họ rốt cuộc muốn diễn đạt điều gì...
Nhưng những tác phẩm có thể khiến người ta liên tưởng miên man, dư âm kéo dài, đến mức khiến bản thân sau nhiều năm nhìn lại vẫn không ngừng tự vấn lương tâm. Không có tác phẩm nào là không gói gọn một câu hỏi hay, có thể chạm đến nội tâm của bạn trong một câu chuyện bình dị, hoặc thăng trầm. Để rồi trong phần đời còn lại, bạn không ngừng suy ngẫm và chiêm nghiệm.
Bộ phim đột ngột dừng lại khi cốt truyện mới đi được một nửa. Hạ Thiên Nhiên xem mà vẫn cảm thấy chưa đã thèm. Đồng thời trong bụng cũng ôm vô vàn thắc mắc. Anh hỏi Lê Vọng:
"Thực sự có sự tồn tại của nhân vật 'Thiên Nhạc' này không? Hay là nói, A Thủy do Ôn Lương thủ vai thực chất chính là 'Thiên Nhạc' này?"
Câu hỏi này cũng chính là điểm huyền niệm lớn nhất của bộ phim này. Người ca sĩ hát chính tên Thiên Nhạc mà Ôn Lương vẫn luôn tìm kiếm trong phim. Từ đầu đến cuối chưa từng thực sự xuất hiện. Điều này không khỏi khiến người ta liên tưởng đến mánh khóe lật ngược tình thế thường dùng trong các bộ phim. Người mà nhân vật chính muốn tìm cuối cùng lại chính là bản thân mình. Dù sao thì mấy cái mô típ đa nhân cách a, mất trí nhớ a, vòng lặp thời gian a, đều như vậy cả.
"Đạo diễn Hạ, anh cảm thấy có cần thiết phải tồn tại người này không?"
Lê Vọng không trả lời trực tiếp mà hỏi ngược lại.
Hạ Thiên Nhiên suy nghĩ một chút rồi nói:
"Anh nói họ là cùng một người tôi cũng có thể hiểu được. Dù sao Thiên Nhạc cũng được coi là một hình bóng phản chiếu về cuộc sống lý tưởng của A Thủy. Cho nên cô ấy mới khao khát tìm lại Thiên Nhạc đến vậy. Muốn tất cả mọi người nhớ lại anh ta.
Nhưng so với sự đối chiếu và ẩn dụ này. Tôi vẫn hy vọng thực sự có một người như vậy tồn tại. Sự biến mất của anh ta là thực sự đã trải qua một số sự kiện vô cùng kỳ diệu. Cho dù chỉ là một thiết lập bối cảnh. Cho dù cuối cùng chỉ được miêu tả hời hợt bằng vài câu thoại mang tính chất đùa giỡn, để khán giả tự suy đoán thật giả. Như vậy cũng vẫn tốt hơn là A Thủy và Thiên Nhạc là cùng một người..."
Anh khựng lại một chút, cân nhắc từ ngữ, rồi nói tiếp:
"...sẽ mang lại cảm giác 'ấm áp' hơn một chút. Dù sao sự tồn tại của một người như vậy, đối với A Thủy mà nói, là rất quan trọng."
Lê Vọng cười nói:
"Xem ra, đạo diễn Hạ quả thực là một người có trái tim rất mềm yếu a."
Đối với việc đối phương dùng từ "mềm yếu" để đánh giá mình, Hạ Thiên Nhiên mỉm cười lắc đầu, đùa:
"Mishima Yukio có một câu nói rất hay a. Rất nhiều người trẻ tuổi mặc dù ngốc nghếch dại dột, nhưng họ đều biết rằng, chỉ có tình yêu được miêu tả qua nghệ thuật mới là tình yêu đích thực. Tình yêu của chính họ chẳng qua chỉ là một sự bắt chước vụng về mà thôi.
Cho nên anh xem, một đại văn hào thế hệ đều đã bày tỏ sự tàn khốc của hiện thực như vậy rồi. Với tư cách là một khán giả, tôi đương nhiên hy vọng được nhìn thấy cái kết mà tôi mong muốn. Tuy nhiên đây suy cho cùng vẫn là câu chuyện của anh, mọi thứ đều do anh quyết định. Tôi rất hiểu cái cảm giác bị tư bản và ý muốn của khán giả chèn ép là như thế nào, cho nên tôi không bao giờ làm khó các nghệ sĩ."
Lê Vọng im lặng vài giây, cuối cùng bất đắc dĩ nhún vai:
"Trong thiết kế ban đầu là có người này. Nhưng sau này quay mãi quay mãi, tôi cũng rơi vào một sự hoang mang. Cảm thấy nhân vật này có thực sự tồn tại hay không, dường như đã không còn phụ thuộc vào người làm đạo diễn như tôi nữa rồi."
"Tại sao?"
"Bởi vì A Thủy... ừm, cũng có thể nói là bởi vì Ôn Lương... Đạo diễn Hạ, anh cảm thấy diễn xuất của cô ấy trong bộ phim này như thế nào?"
Hạ Thiên Nhiên chuyển ánh mắt quay lại màn hình. Anh kéo thanh tiến độ, tìm lại vài phân cảnh quan trọng. Không còn nghi ngờ gì nữa, màn thể hiện của Ôn Lương trong Vũ Trụ nhai là thứ anh chưa từng nhìn thấy trong cuộc sống thường ngày cũng như trong các tác phẩm trước đây của cô. Một trái tim rực lửa và trẻ trung dần trở nên tê liệt và nguội lạnh trong quá trình tìm kiếm và trưởng thành năm này qua tháng nọ. Nhưng cái chấp niệm đó, lại thôi thúc cô không ngừng tìm kiếm. Ôn Lương đã thể hiện trạng thái này một cách vô cùng sống động. Điều này khiến Hạ Thiên Nhiên thành tâm nói:
"Nói thật, đạo diễn Lê, tôi có chút ghen tị với tài năng của anh. Trạng thái diễn xuất xuất sắc này của Ôn Lương, chưa từng xuất hiện trong ống kính của tôi bao giờ. Xem ra vẫn là năng lực đạo diễn của tôi đã hạn chế thiên phú của cô ấy. Anh bảo tôi nhận xét cô ấy, quả thực khiến tôi cảm thấy vô cùng tự ti."
Lê Vọng vội vàng xua tay:
"Không không không, đạo diễn Hạ quá khen rồi. Đây không phải là công lao của tôi. Ngược lại, chính vì màn thể hiện xuất sắc này của Ôn Lương, mới khiến tôi khổ não..."
"Khổ não?"
Nhớ lại câu hỏi trước đó của đối phương và cảm nhận sau khi xem xong toàn bộ đoạn phim. Với tư cách là người trong nghề, Hạ Thiên Nhiên lập tức hiểu được ẩn ý của Lê Vọng.
"Có phải anh muốn nói, màn thể hiện của Ôn Lương trong phim, đã vượt qua sự kiểm soát của anh?"
Bị nói trúng tim đen, Lê Vọng không hề tỏ ra lúng túng. Anh cười khổ gật đầu, thẳng thắn thừa nhận:
"Đúng là như vậy. Lúc đó ở trường quay, tôi quay càng lúc càng chậm. Lúc nghiêm trọng nhất, một tuần mà quay không xong hai cảnh. Nguyên nhân là vì tôi cũng bị ảnh hưởng bởi diễn xuất của Ôn Lương. Thúc đẩy tôi lúc đó mỗi ngày đều tự hỏi mình một câu hỏi. Đó là cái người tên 'Thiên Nhạc' này rốt cuộc phải là một người như thế nào, mới xứng đáng với một cô gái như A Thủy, ngày nhớ đêm mong cất công tìm kiếm suốt ba năm trời...
Tôi cứ tưởng rằng kịch bản đã được định sẵn rồi, nhân vật này và những sự kiện này vốn dĩ nên như vậy. Nhưng khi tôi thực sự nhìn thấy Ôn Lương nhập vai vào nhân vật A Thủy, từ những dòng chữ biến thành một con người sống động, xuất hiện trong ống kính của tôi. Tôi mới thực sự nhận ra rằng, khi chúng ta muốn thảo luận về những vấn đề kiểu như 'sức nặng của số phận', sự giằng xé của nhân vật và sự bất lực cùng cực cũng như hoang mang của chính bản thân họ."
Khi chúng ta muốn thảo luận về một vấn đề hay kể một câu chuyện. Cho dù không cần phải đưa ra một đáp án chính xác. Nhưng nếu vốn sống của bạn không đủ để chống đỡ nổi cái cốt lõi tinh thần như vậy. Vậy thì kết quả cuối cùng không còn nghi ngờ gì nữa chính là "chưa thấm nỗi sầu mà đã gượng than".
Trách nhiệm và đặc quyền chính của một đạo diễn là kể chuyện. Còn trách nhiệm và nghĩa vụ của một diễn viên là trong lúc tiếp nhận sự chỉ đạo của đạo diễn và đáp ứng yêu cầu của kịch bản, phải tạo ra những hành vi chân thực và đáng tin cậy. Do đó, diễn viên càng giỏi, yêu cầu đối với đạo diễn cũng sẽ càng cao. Đôi khi những diễn viên thông minh sẽ giữ lại một chút, cho đến khi họ xác nhận có thể tin tưởng vào gu thẩm mỹ, học vấn và trí tuệ của bạn.
Nếu bản thân đạo diễn đã rất kém, không biết mình muốn gì. Diễn viên không thể lấy được những thông tin hữu ích từ phản hồi của đạo diễn. Vậy thì họ sẽ tự động tách mình ra khỏi mối quan hệ "diễn viên phục tùng đạo diễn". Bắt đầu tự quan sát, tự chỉ đạo bản thân. Thể hiện ra một số hoàn cảnh nhân vật vượt xa cả những gì đạo diễn ban đầu tưởng tượng.
Đây không nghi ngờ gì nữa là một hiện tượng thách thức uy quyền của đạo diễn. Nhưng xét về hậu quả, sự "tự do phát huy" này cũng có tốt có xấu. Ví dụ như một số màn trình diễn của Tinh gia, hoàn toàn là một ví dụ điển hình của việc nhân vật lấn át cả bộ phim. Cho nên khi chúng ta xem phim của Tinh gia, chúng ta căn bản sẽ không quan tâm đến việc đạo diễn là ai. Bởi vì chỉ cần đưa cho Tinh gia một hoàn cảnh, một nhân vật, bạn sẽ có thể nhìn thấy một màn diễn xuất mang đẳng cấp thiên tài.
Nhưng trong đa số các trường hợp, việc xảy ra vấn đề như vậy là một thảm họa. Ôn Lương thể hiện rất tốt trong bộ phim này, nhưng vẫn chưa đủ tốt. Cô ấy có thể chống đỡ được nhân vật của mình, nhưng không đủ để chống đỡ được cốt lõi của toàn bộ bộ phim. Và sự xuất hiện của tình huống này, khiến Lê Vọng với tư cách là đạo diễn dần dần yếu thế trong việc kể câu chuyện này. Từ đó ảnh hưởng đến mức ngay cả anh cũng bắt đầu do dự về ý nghĩa của đoạn "tìm kiếm" trong kịch bản.
Khi một đạo diễn vì sự sống động của một nhân vật mà phải nhìn nhận lại kịch bản. Điều đó cho thấy trong câu chuyện này, thực ra anh ta vẫn còn rất nhiều thứ chưa chuẩn bị kỹ càng.
Nhưng may mắn là, những chuyện này đều đã là chuyện của ba năm trước rồi.
Hạ Thiên Nhiên nói đùa để an ủi:
"Bây giờ nghĩ lại. Đạo diễn Lê, việc các anh lúc trước bị đứt vốn dẫn đến việc ngừng quay cũng không hoàn toàn là chuyện xấu. Nếu lúc đó với trạng thái của anh mà cứ cố đấm ăn xôi quay cho xong kịch bản. Cuối cùng phim ra lò, hiệu quả chưa chắc đã được như anh mong muốn. Nhưng bây giờ thì sao, những vấn đề lúc trước, bây giờ còn làm khó anh không? Hay là nói, công lực đạo diễn của đạo diễn Lê bây giờ lại tăng lên một level mới, đã nghĩ ra cách giải quyết rồi?"
Lê Vọng ngại ngùng vuốt mũi, "Đạo diễn Hạ có lòng tin vào tôi đến vậy sao? Không sợ tôi từ đó không gượng dậy nổi à?"
"Chẳng phải anh vừa nói rồi sao. Trên đời này ai mà không mắc lỗi chứ? Đến sớm một chút, vẫn tốt hơn là đến muộn đến mức không thể cứu vãn được. Bây giờ anh có thể xuất hiện trước mặt tôi, chứng tỏ anh đã suy nghĩ thông suốt rất nhiều chuyện rồi."
Hạ Thiên Nhiên đem nỗi lo lắng trước đó của Lê Vọng đối với Ôn Lương trả lại cho đối phương. Anh nâng ly rượu lên, nhân lúc đối phương chưa kịp hoàn hồn. Cụng nhẹ vào ly rượu của đối phương đặt trên bàn. Tự mình uống cạn chút rượu còn sót lại trong ly.
Thấy hành động này của Hạ Thiên Nhiên, Lê Vọng bật cười.
Mặc dù đến tận hôm nay, hai người mới coi như lần đầu tiên giao tiếp. Nhưng cảm giác mà Hạ Thiên Nhiên mang lại cho Lê Vọng lại hợp rơ và gần gũi đến lạ kỳ. Ở người đàn ông này, Lê Vọng cảm nhận được một sức hút nhân cách vô cùng bộc trực và phóng khoáng.
Lê Vọng nâng ly rượu của mình lên. Nhìn biểu cảm không biết anh đang nghĩ gì. Chỉ là ngay sau đó anh đột nhiên mỉm cười. Học theo dáng vẻ của Hạ Thiên Nhiên ngửa cổ uống cạn ly rượu, nói:
"Nói đi cũng phải nói lại. Khoảng năm ngoái. Tôi có xem được một đoạn video. Đột nhiên trong đầu liền hình thành nên hình tượng cụ thể của nhân vật 'Thiên Nhạc'. Nếu bộ phim này còn có cơ hội quay lại. Tôi thực sự rất muốn mời người trong đoạn video đó đến giúp tôi đóng vai 'Thiên Nhạc'."
Có lẽ do tác dụng của cồn. Trên mặt Hạ Thiên Nhiên mặc dù mang theo vài phần men say, nhưng đôi mắt lại sáng rực rỡ vì chủ đề này.
"Chuyện tốt a. Gác lại cốt truyện của bộ phim này không nói. Tôi thực sự rất tò mò đạo diễn Lê có thể tìm được một người như thế nào, để có thể áp chế được màn thể hiện của Ôn Lương trong bộ phim này. Đoạn video gì vậy? Video diễn viên tìm anh thử vai sao? Cậu ta từng có tác phẩm nào trước đó chưa?"
Lê Vọng lắc đầu, "Không phải là diễn viên chuyên nghiệp. Đoạn video đó chỉ là trước đây tôi lướt trên Surfline thấy được, liền lưu lại thôi."
Nói xong, Lê Vọng lấy điện thoại ra, tìm kiếm một lúc rồi đưa cho Hạ Thiên Nhiên.
Ngoài cửa sổ văn phòng, thành phố đã lên đèn. Người đàn ông nhận lấy điện thoại, bấm mở video. Trong màn hình, đường hầm chui dưới lòng đất đông nghẹt người khiến ống kính rung lắc dữ dội. Vài tiếng thử dây guitar vang lên, tiếng ồn ào xung quanh lập tức lắng xuống không ít. Ống kính điện thoại cũng quay theo hướng phát ra âm thanh. Đồng tử Hạ Thiên Nhiên đột ngột co rút lại. Sau đó, từ trong điện thoại truyền đến một giọng hát của một người đàn ông. Không quá tang thương, nhưng lại chứa đầy cảm giác của một người từng trải...
Tôi muốn ôm lấy em biết mấy, giữa năm tháng Nam sông Bắc núi...
Biển người mênh mông là khoảng cách giữa đôi ta, dẫu muộn màng một chút cũng chẳng hề hấn chi...
Người đang hát, chính là bản thân anh...
Và hình ảnh trong điện thoại, chính là cảnh tượng lần đó Ôn Lương đưa anh đến ga tàu điện ngầm ở khu đại học để tham gia buổi biểu diễn flashmob của ban nhạc Con Bướm...
Tôi muốn an ủi em biết mấy, trong một câu chuyện không có hồi kết...
Giấc mộng lớn chập chờn chẳng bao giờ ngừng lại, liệu có giống nhau đều sợ hãi sự chia xa?
...
...
(Chương này xong)
Hãy bình luận để ủng hộ người đăng nhé!